所谓“另类乡村”的第一个音符肯定不是Wilco写就的，但它最浓墨重彩的一笔却有这四个洛杉矶老小伙子绝对的功劳。而说到这种音乐形式的最大贡献，无疑就是为越走越窄的另类小道提供了一种退一步海阔天空的可能，一切其实并不复杂，虽然和史上众多的融合音乐模式一样，它也打着“复兴”的旗号张显其在音乐改革上的雄心和气魄，但说到底，其核心要素“复古”终究也只是其音乐改良实验中的一种佐料，而它音乐属性里的内容，是绝不会因为一些编曲模式的局部“篡改”而发生质的变化的。

Wilco当然不是孤单的，远在加拿大的Cowboy Junkies早在上世纪八十年代就已经用田间小调为“另类”音乐注入了清新和上口，而更后的如The Stands这样的英伦同行，更是在搬出凯尔特祖先的种种老古董后越走越远，大有弃“另类”不顾而继承“乡村”衣钵的意思。而要是说到对“另类乡村”乐内在两种音乐股份的把握均衡性上，倒是Wilco的老乡The Elected是最为接近他们气质的同道中人。

做为Rilo Kiley的分支乐团，The Elected更像是吉它手Blake Sennett的一块试验田，而随着Rilo Kiley创立自己的厂牌Brute/Beaute，并有计划地开始将专辑交由主流唱片公司发行后，The Elected对于Blake Sennett的独立意义也就更为明显了。和所有的身兼两职、并行发展的乐手一样，Blake Sennett在真正属于自己的乐团The Elected里，也总是会把展现自己的多才多艺和见多识广放到了首位，所以，在The Elected的音乐里，除了可以听见类似于Rilo Kiley式的“另类乡村”风格外，更能听到“复古”概念尽可能多地拓展和延伸。不过，和Damon Albarn虽然在Gorillaz用千奇百怪的元素搭配Underground Rap却还是抹不去他音乐里浓重的Blur腔调一样，Blake Sennett在The Elected里对“复古”音乐的浓妆艳抹，也丝毫没有撼动他以加州乡谣为根基的“另类”创作手法。

和两年前的第一张专辑《Me First》一样，Blake Sennett在新唱片《Sun,Sun,Sun》依然继承着他丰富和多元的编曲模式，做为引子的《Clouds Parting（8：14 a.m）》开场就有一段鸟儿啁啾声的采样和让人想起达明一派《天问》式的竖琴拨奏。更为突兀的还是《Did Me Good》里对六十年代对Gospel、Soul及Blues这些黑人音乐惟妙惟肖的模仿，而曲中声情并茂的念唱段落，更依稀有Ray Charles鼎盛时期的神韵，辅以Lo-Fi更为简洁的编曲，也更容易调出“复古”音乐里古的精髓。而到了《Not Going Home》，Blake Sennett更是对Keane畅销单曲《Everybody’s Changing》进行了一次加吉它版的升级，也让人领教到了他超级模仿的能力。在专辑同名曲《Sun,Sun,Sun》里，Blake Sennett还将若有若无的Bop钢琴粘贴到他驾轻就熟的乡村旋律中，则就更为明确地显示了他胡搞、乱搞的“另类”本质了。

The Elected最大的成功就在于它在中和“复古”和“另类”这两个概念上的合谐，一方面Blake Sennett绝不避讳他对上世纪八十、七十、甚至六十年代音色的好感，另一方面却又不满足于这些“古典”音乐最终超越时代来覆盖自己，他非常懂得如何在音色和概念之间把握最佳的时机进行切换，并最终让那些温暖又怀旧的音色，最终乖乖钻进他早已准备好的 “另类”（或者可以说独立）套子里去。所以，他的音乐总是会在幸福的田园吟唱后，迅速进入到铺满浅浅忧伤石子的小道，毕竟，伤感正是这个时代永恒的情绪主题。

也许是不像Rilo Kiley拥有Jenny Lewis那把漂亮又专业的女声的缘故，Blake Sennett在The Elected里也更为强调和声的作用，这倒是为这张Lo-